——略论雷平阳的诗歌

文/茱萸

     说实话，虽然写诗已多年了，但第一次接触到雷平阳的作品，靠的还是他那首“暴得大名”的《澜沧江在云南兰坪县境内的三十七条支流》。抛开事后圈内圈外对该诗无数的“过度阐释”和“不过度阐释”不谈，这首诗让我首先联想到了《山海经》里面对风物、地理环境的古拙而不失神秘的描写。只不过，《山海经》上的光怪陆离，由于年代久远，早已只是影影绰绰的风景，而雷平阳给我们展示的却是一个真实的、立体的、让事物恢复其本来面目的世界，即使他的描写方式是线形的、地理教科书式的甚至是笨拙的。但是关于这首诗，我不想给它强加上过多的意义，在我看来，它的存在也仅及于提供一个可资讨论的异数而已。

     但雷平阳的作品有更多令人惊叹的理由。他通过诗里的“繁复”抵达了“少”，《昭通旅馆》、《战栗》、《圣诞夜》、《卖麻雀肉的人》之类，你也许会觉得这些诗里的大面积的描写和喋喋不休是否必要，但是恰是这样异质性的笔墨，给我们展示了一个不同于其他诗人的雷平阳：看似繁杂，实则洗练，事物在他的笔下呈现出温和的面目。淡而悠远，却充满力量。当然你可以说这是小聪明、小伎俩，是滑头，是“一次性消费”写作，是“无难度写作”，但我却恰恰在这样的诗里看到了事物原始的样子。“他缄默不语，低着头，继续绕圈/瘦弱的身体里，仿佛正在建设/一座秘密的小电站”，《秋风辞》里这个绕圈的人，多么像雷平阳的自况，虽然据说现实中的他长得并不“瘦弱”。

     在这个时代，大部分所谓诗人都失去了“创世”的优先权，而只有少数人能够靠他们自己的作品，走进那个“新鲜的混沌世界”（哈罗德•布鲁姆 语）。被遮蔽的事物在我们周围低鸣，他只是收集了这些细小的声音，让它们回到了常态。看惯了失去本性的东西的人们，陡然撞见这些新鲜的场景，他们会多么惊讶！

                 2007.12

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